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pensamientos para los que el mundo no está preparado

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la ficción literaria es una puta mierda

si no tiene puesta una pata en la irrealidad, en la locura

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y para eso no hay nada mejor que

la realidad

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estuve en el circo price de madrid

viendo y oyendo a amaral

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oye, cómo me gusta esa chica, me tiene en el bote...
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qué voz! y cómo sorprenden además sus distintos registros!

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[ esta foto de daniel moreno ]

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sí, es verdad, perdonadme, he estado fuera de circulación un mes completo en esta mi columna antes casi diaria, pero he de deciros que estaba tranquilo, y perdón otra vez, porque cuando cambié de dirección desde el anterior maníasmías fue para saber cuanta gente en realidad me leía de las cuatrocientas (400) entradas diarias que tenía y de esa cuanta me seguiría al otro lado de la floresta

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en este nuevo maníasmías estabais entrando una media de quince personas diarias, casi todas sigilosamente, pero después de un mes de silencio he recibido 2 quejas, entrañables, ingeniosas y amorosas que me han recordado, como cuando la planta pierde una hoja ante tus ojos, que el blog estaba falto de riego

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que sepais que me ha parecido un rasgo de una belleza sin parangón

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ya no vale que os hable del pasado ni me justifique ni culpe a los trenes de cercanías ni a la dirección de la empresa que me ha contratado por cuatro (4) meses, el último de ellos, este octubre, a jornada partida, llegando ésta a prolongarse hasta las seis (6) de la tarde, y como no, no hay excusa posible voy a hablar del futuro

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el futuro es que dentro de una semana y media os voy a postear desde el otro lado del charco

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que espero subir fotos y pensamientos y narraciones y visiones del nuevo mundo, pasando ahora la narración al género suspense para que descubrais casi a la vez que yo el sitio donde aposentaré mis huesos en los próximos meses

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carpe diem para todos y un abrazo y nos vemos muymuy pronto!

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a quien sepa algo de eso de la semiótica
debería interesarle esta imagen

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estos dos de aquí abajo

son los hombres más odiados en toda suecia y en toda europa...

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y en gran parte del mundo cultural de occidente...
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sin embargo, al menos a mí, en su imagen nada hay que me incomode

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carne radioactiva

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carne radioactiva
por masmaniasmias

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mi más reciente experimento visual

una revisión del montaje de la escena final
de la pelicula Simón del Desierto de Luis Buñuel,

con insertos, música y sonidos de la misma película


[ siete minutos interminables ]


.mixed.in.spain.
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primero uno es como es

y después tiene un blog

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o era al revés

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?

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crop circle

(wiltshire, england,14 agosto de 2002)

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delfines

lo que se ve abajo a la derecha que parece el ojo del delfín

es un grupo de gente

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muchas imágenes similares aquí

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escribir

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Ignorando puntuación, espaciamiento y mayúsculas/minúsculas y asumiendo una distribución uniforme de letras, un mono tiene una probabilidad entre 26 de escribir correctamente la primera letra de Hamlet

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La probabilidad de que escriba bien las dos primeras letras es 1 entre 676 (26 veces 26). Cuando 20 letras hayan sido escritas, las probabilidades de que hayan sido las correctas se reducen a una entre 2620=19.928.148.895.209.409.152.340.197.376, aproximadamente la misma probabilidad de que a una misma persona le toquen 4 loterías consecutivas

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En caso del texto completo de Hamlet, la probabilidad es tan abismalmente pequeña que difícilmente puede ser concebida en términos humanos. El texto de Hamlet, eliminando cualquier puntuación, contiene unas 130.000 letras

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El mero hecho de que exista una oportunidad, sin embargo, es la clave del teorema de los infinitos monos, dado que la ley Cero-Uno de Kolmogórov dice que dada una serie infinita de sucesos independientes debe tener una probabilidad de 0 o 1. Dado que hemos demostrado arriba que la probabilidad no es 0, debe ser entonces 1

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Considerar que un acontecimiento tan improbable es seguro que acontezca ocurrido un tiempo infinito puede darnos una idea de la enormidad del término infinito

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En física, pues, la fuerza del argumento de los monos reside no en la probabilidad de que los monos finalmente produzcan algo inteligible, sino en la realidad práctica de que no lo harán.

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Cualquier proceso físico que es menos probable que el éxito de los monos es efectivamente imposible

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Esta es la base de la segunda ley de la termodinámica

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El sitio web The Monkey Shakespeare Simulator,[1] puesto en marcha el 1 de julio de 2003 contiene un applet en Java que simula una gran población de monos escribiendo al azar, con la intención de ver cuanto tiempo toma a los monos virtuales completar una obra de Shakespeare desde el principio al fin. El 3 de enero de 2005 se encontraron 24 letras consecutivas que formaban un pequeño fragmento de Enrique VI, parte 2:

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“RUMOUR. Open your ears; 9r"5j5&?OWTY Z0d "B-nEoF.vjSqj[..."
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Posteriormente, el mismo experimento, logró 30 letras de Julio César de Shakespeare:

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Flauius. Hence: home you idle CrmS3RSsjbnKR IIYUS2([;3ei'Qqrm'
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En 2003, científicos en Paignton Zoo y la Universidad de Plymouth, en Devon, Inglaterra, dejaron un teclado de computadora en la jaula de seis macacos durante un mes.

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No sólo los monos no hicieron más que producir cinco páginas consistentes en una larga serie de la letra S, sino que comenzaron a atacar el teclado con una piedra y siguieron orinando y defecando (sic) sobre él

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la lluvia

hay momentos hermosos (como éste)

que hacen al ser humano todavía más inexplicable

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hay

pocas gracias y demasiados de nada

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hay momentos en los que hay que decidir. tomar decisiones. al contemplar desde el mirador de un domingo por la tarde, lánguido y canicular, toda la extensión de tu vida se abre ante tus ojos y también la pregunta. ¿cómo hemos llegado aquí? cuáles son todos esos errores que he cometido para llegar al presente así de vivo, con esta intensidad magnética

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hasta yo quiero ser de otra manera o hubiera querido serlo, siendo como soy de esas personas que ha dicho muchas veces que nunca se arrepiente de su pasado y que volvería a repetir cada uno de los pasos que ha dado ahora me doy cuenta que eso es seguir al pie de la letra ese refrán tan humano de tropezar dos veces con la misma piedra

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sin embargo me presentaría voluntario a tropezar otra vez diciendo como digo que quiero cambiar que quisiera que mi vida no me hubiera traído por esta senda tan estrecha

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leo a un gran intelectual, releo a henry miller. leer a henry miller y entrarme deseos de escribir son la misma cosa porque leer a henry miller es también percibir la realidad de otra manera. los objetos pequeños cobran otra vida, el tintineo de botellas vacías en la escalera del vecino que baja la basura de noche. los rostros apilados uno sobre otro en la perspectiva del vagón de tren a las siete quince de la mañana. las comisuras de los labios, las arrugas de la ciudad, la tristeza, la enfermedad, la picaresca, lo misterioso del ser humano, todo me remite a lo literario si anda un libro de henry miller entre mis manos, las conversaciones de los barrenderos debajo debajo de mi ventana de madrugada, el dominicano del bar de enfrente en camiseta de tirantes plantado en medio de la calle como en la proa de un barco peleándose a voces con su mujer por teléfono, los ancianos cargados con bolsas que vuelven de hacer la compra solos, los ancianos que con sus últimas fuerzas pasean a perros diminutos ambos de género y raza indefinible

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y me pregunto ¿qué se hizo de mis amigos? ¿le pasa a todo el mundo lo mismo? ¿estamos todos aislados cada uno en nuestro cubil, decreciendo, acordándonos de los otros? o sólo es una impresión mía o simplemente olvido que desde niño siempre he sido un solitario

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hasta ahora, pobre, autónomo, libre
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cuando vuelvo a casa del trabajo encuentro un furgón de los servicios funerarios y dos policías nacionales serios, altos y circunspectos ante el portal enfrente al mío, ahí mismo, cruzando la calle, en la otra acera, permanecen ahí largo rato, cuando vuelvo a mirar ya se han ido

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alguien ha muerto

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unas horas después miro por la ventana y hay un par de policías municipales serios, altos y circunspectos que hablan en la misma acera con una chica muy joven vestida con camiseta negra de tirantes, un minuto después sale otra chica también muy joven del portal, vestida casi igual pero con una mascarilla para taparse la boca en la mano, la tira dentro de un cubo de la basura que está en la acera y alcanzo a oir "está el piso..." y hace un gesto con la mano, todo lo demás inaudible

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unos minutos después mientras están los cuatro hablando frente en la acera llega al mismo portal una madre emigrante con un niño muy pequeño y un bebé en un carrito, y a pesar de que la puerta está abierta de par en par llama al telefonillo, baja un joven latino alto y fuerte, sin camiseta, toma al bebé en sus brazos ante los policías y las dos chicas que se han girado al presenciar la escena y lo besa, en ese momento son una composición de un cuadro de caravaggio: ocho personas en dos metros cuadrados a la luz de un farol y la vida y la muerte sobrevolandolo todo, la madre recoge el carrito y los cuatro miembros de la familia entran en el portal cuya puerta permanece abierta gracias a una cuña que han puesto los policías para que no se cierre

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una de las chicas se despide y se va, la que se queda habla con los policías durante casi dos horas, se apoyan en los cubos de basura que están en la acera y sacan papeles y hablan, abren carpetas y hablan, hurgan en una cartera con un distanciamiento que deja claro que no es la suya y hablan, siguen hablando

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hace apenas unos minutos el portal se ha cerrado y ya nada indica que algo haya pasado allí

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me pongo el disco Pet Sounds de The Beach Boys

y me voy a fregar los platos

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hace mucho calor

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diálogos de El ángel exterminador de don Luis Buñuel

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- Al levantar la tapa he visto un gran precipicio y al fondo las aguas de un torrente

- Sí. Y antes de sentarme un águila cruzó a unos metros debajo de mí

- Y a mí el viento me lanzó un gran remolino de hojas sobre la cara

- Tengo frío...

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- ¿Te han visto?

- Sí. No sé. Da igual

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- Aquí. Desemboca al mar

- No llego

- Desciende más!

- ...ah!

- Ya! El rictus. Horrible!

- Amor mío!

- Muerte mía! Oh, redil

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- Mis manos! Parecen ramas secas, hubiera sido mejor no encontrar agua, con esto no hacemos más que alargar el fin

- Con que no beba usted...

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- ¿Qué come usted?

- Es papel señorita. No es muy apetitoso pero sirve para engañar el hambre

- Si no me diera asco...

- El sabor del papel no es desagradable, señorita Beatriz. Mis amiguitos y yo lo comíamos cuando éramos pequeños, tal vez porque nos aburríamos en clase. Yo estudié con los jesuítas. Buena gente. Nos aburrríamos como lo hacen la mayoría de los niños. El papel es bueno. Dicen que lo hacen con las hojas y la corteza tierna de los árboles, así es que no puede hacer daño... Si se digna a probarlo...

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- Si salimos de este encierro. Si me curo. Quiero ir con usted a Lourdes. Prométame que vendrá. Verdad que sí?

- Lo prometo

- Iremos a postrarnos a los pies de la Virgen porque ella, ella es la que nos sacará de aquí

- No hable tanto. No se excite. Eso puede afectarle gravemente

- Cuando estemos en Lourdes quiero que me compre usted una virgen lavable de caucho ¿Verdad que me la comprará?

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(1962)

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sí, ya sé, ya sé que a todos, que nada de lo que habíamos imaginado de la vida es tal como es verdaderamente, hace dos siglos los hermanos grimm o hoffmann mostraban la crueldad y el terror en sus límites, muertos vivientes, animación suspendida, extracción de órganos en vida, esquizofrenia, posesión sobrenatural de objetos que cobran vida, monstruos execrables habitando submundos que sólo se manifiestan cuando por fin apagas la luz del cuarto de los juguetes y no estás allí para mirar

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a los niños del siglo xx walt disney nos engañó vilmente porque aparentemente queriendo contar esas historias eternas, esas extrapolaciones míticas del mundo real, les inoculó el virus del happy ending

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la bacteria de si tienes talento aunque seas pobre te será reconocido, de existe el príncipe azul y está oculto en una rana...!

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el cáncer del y vivieron felices para siempre

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dita sea!, ahora va a resultar que fue lo peor de mi infancia

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textos para los que el mundo aún no está preparado

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la testuz

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entonces es cuando me doy cuenta que, en este sitio en el que paso mis vacaciones, haciendo sustituciones para que otros se vayan de vacaciones, ese lugar plácido y reconfortante que proporciona la seguridad de estar haciendo algo útil es la trampa de vivir a toda prisa, entoces es cuando me doy cuenta que todos mis compañeros de trabajo viven durante todo el año al límite, los veo marcharse ilusionados a pasar sus 15 días de vacaciones y volver igual de cansados a reincorporarse a no tener vida a no tener tiempo a que todo vaya más de prisa, más de prisa, como todos los días...

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mi día, desde hace poco más de un mes: llego del trabajo de vuelta a casa -después de haberme levantado a las 6.15, haber hecho 8 horas de trabajo continuado y haberme transportado por toda la ciudad para volver al hogar- llego cansado, y sin haber comido todavía, me caliento cualquier cosa, tengo ganas de tumbarme un rato pero hay que alimentarse (qué cruz!), después intento descansar un poco pero solo un poco porque si descanso del todo me quedo durmiendo hasta las diez de la noche como me pasó el otro día

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entonces viene lo de recomponerse otra vez, son ya las seis de la tarde, deprisa hay que hacer la compra, poner lavadoras, recoger la cocina, ir a ver a algún amigo que ya no queda tiempo, a las once de la noche tienes que estar recogiéndote, dócil, frustrado, cansado y dispuesto para empezar y contento con que el despertador sonó otra vez y no estás muerto y tienes que ducharte, desayunar, vestirte, ya has calculado que en total tardas no más de cincuenta minutos y de ahí, a paso rápido a las 7:15 al tren, al vagón de ganado, al tren de auswitsch, cuarenta y cinco minutos para llegar, contento, de ser útil, de ser productivo, de ser un eslabón, de estar en la cadena, de formar parte de la cadena

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y me doy cuenta no tanto de que no quiero querer esto para mí sino que la persona que se sienta a en el trabajo a mi lado, entrañable compañero, lleva diez años sentado a la misma mesa, comiendo las mismas gachas frías y encima agradecido

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yo he hecho tantas cosas en los últimos diez años que se podría llenar la enciclopaedia británica tan solo con los deseos que he sentido y un apéndice con los que se han cumplido ¿y qué? estoy lleno de vida y no le debo agradecimientos nadie porque ya me encargo yo cada día, todas y cada una de las veces, de decir graciasgracias cuando se me conceden bienes o parabienes que no merezco más que por ser como soy y seguir en pie

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y no es que no quiera ser útil a la sociedad, que sí, sin embargo creo que ésta no es la manera, que ésta no es la vía, creo que que todos seamos desgraciados no hace a nadie feliz verdaderamente, ni siquiera a los que se están enriqueciendo miserablemente con la hiel del sudor ajeno

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y... ¿y si pensaramos en una revolución? ¿y si empezaramos a pensar seriamente que ésto se puede cambiar? ¿y si nos revelaramos todos?

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¿y qué tal si? para empezar... ¿qué pasaría si perdieramos el miedo?

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textos para los que el mundo aún no está preparado

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This is a film

This is a film about a man and a fish.

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This is a film about dramatic relationship

between a man and a fish.

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The man stands between life and death.

The man thinks.

The horse thinks.

The sheep thinks.

The cow thinks.

The dog thinks.

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The fish doesn't think.

The fish is mute.

Expressionless.

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The fish doesn't think,

Because the fish knows

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Everything.

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The fish knows

Everything

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Emir Kusturica / Goran Bregovic

Performed by Iggy Pop

From the motion picture Arizona Dream soundtrack

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el huevo o la gallina

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confusión es una palabra que hemos inventado

para un orden que no se entiende

Henry Miller

Trópico de Capricornio

(1938)

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el caos es un orden por descifrar

José Saramago

El hombre duplicado

(2002)

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dos mundos distintos

Existe el mundo de Eduard Kremer, alias Mercator (1512-1594), que es el que aprendimos todos, sin excepción, en la escuela de pequeñitos...

y otro mundo, mucho más equilibrado, el mundo de Arno Peters, que se descubrió en una rueda de prensa en Alemania en 1974. Qué cosas.

La idea de Mercator responde a las exigencias matemáticas de la proyección cilíndrica. La característica más destacable de esta proyección es que tanto los meridianos como los paralelos son líneas rectas y se cortan perpendicularmente. Los meridianos son líneas rectas paralelas entre sí dispuestas verticalmente a la misma distancia unos de otros. Los paralelos son líneas rectas paralelas entre sí dispuestas horizontalmente pero aumentando la escala a medida que nos alejamos de ecuador. Este aumento de escala hace que no sea posible representar en el mapa las latitudes por encima de los 80º.

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El mapa de Mercator es realmente conforme, la forma de los países es real, pero su superficie aumenta exageradamente en las latitudes altas.El éxito de la proyección de Mercator se debe a que cualquier línea recta que se trace marca el rumbo real, con lo cual se puede navegar siguiendo con la brújula el ángulo que se marca en el mapa. A esta línea de rumbo se llama loxodrómica.

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Los cartógrafos se refieren a la incapacidad de comparar tamaños sobre una proyección Mercator como el problema de Groenlandia que aparece del mismo tamaño que África cuando en realidad es catorce veces más pequeña!!!

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El mapa de Mercator deforma el tamaño tanto en los polos que es común cortar la Antártida en el mapa. Esta práctica hace que el Hemisferio Norte aparezca mucho más grande de lo que realmente es. La técnica de recorte termina en un mapa mostrando la linea del ecuador aproximadamente al 60% de la parte alta del mapa, disminuyendo el tamaño y la importancia de los países en vía de desarrollo.

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La proyección de Peters es una proyección cilíndrica y conforme, como la de Mercator. La diferencia es que corrige matemáticamente la distorsión de las latitudes altas. Al igual que la de Mercator las líneas rectas son loxodrómicas.

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La proyección Peters trata de huir de la imagen eurocéntrica del mundo, y es capaz de representar las latitudes altas hasta los 90º. Es la proyección que menos deforma las escalas. Las menores deformaciones se encuentran en las latitudes medias, donde vive la mayor parte de la población. Las latitudes bajas tienen una escala algo más grande, con los que parecen más grandes, pero son los países de tercer mundo. Las latitudes altas tienen una escala más pequeña, pero se representan todas las latitudes.

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La proyección de Peters muestra todas las áreas, países, continentes u océanos, según su tamaño real. Así es posible hacer comparaciones exactas. De todas las proyecciones existentes esta es la más ajustada al mundo real.

Aunque yo, personalmente, estoy por decantarme por una tercera opción:

la Proyección Van der Bringen, que es ésta:
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Qué mareo!

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el capítulo 68 de Rayuela
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Apenas él le amalaba el noema, a ella se le agolpaba el clésimo y caían hidromurias, en salvajes ambonios, en sustalos exasperantes. Cada vez que el procuraba relamar las incopelusas, se enredaba en un grimado quejumbroso y tenía que envulsionarse de cara al nóvalo, sintiendo cómo poco a poco las arnillas se espejunaban, se iban apeltronando, reduplimiendo, hasta quedar tendido como el trimalciato de ergomanina al que se le han dejado caer unas fílulas de cariaconcia. Y sin embargo era apenas el principio, porque en un momento dado ella se tordulaba los hurgalios, consintiendo en que él aproximara suavemente sus orfelunios. Apenas se entreplumaban, algo como un ulucordio los encrestoriaba, los extrayuxtaba y paramovía, de pronto era el clinón, la esterfurosa convulcante de las mátricas, la jadehollante embocapluvia del orgumio, los esproemios del merpasmo en una sobrehumítica agopausa. ¡Evohé! ¡Evohé! Volposados en la cresta del murelio, se sentían balparamar, perlinos y márulos. Temblaba el troc, se vencían las marioplumas, y todo se resolviraba en un profundo pínice, en niolamas de argutendidas gasas, en carinias casi crueles que los ordopenaban hasta el límite de las gunfias.

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Julio Cortázar

Rayuela

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[ París, 1963 ]

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las maris

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he visto a Las maris, aka Javier Álvarez y Nieves Arilla, en el Teatro Pradillo en una actuación, interpretación, concierto, visita familiar o como sea que se puede llamar esto de cotillear desde un patio de butacas lo que dos hacen con amor y sabiduría al otro lado de la línea de penumbra de la cuarta pared

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un axioma nuevo y su demostración manifiesta: no hay que tomarse tan en serio, es la única manera para que nos quieran de verdad

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enamoran estos dos músicos intérpretes, cantantes, creadores, en sus canciones diminutas, maravillosa papá, mamá se va, y enloquecen a la audiencia con sus versiones (mi querida españa, eye on the sky) sacadas del cuarto de los juguetes de nuestra juventud perdida

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emanación de ternura, una hora y media que sabe a poco, a muy poco, como si en lo más divertido de la reunión los anfitriones se fueran a la cama y nos dejaran huérfanos, con lo de tener que afrontar otra vez la luz de la calle sin su ternura en el oído, su armonía en escena en la piel, en los ojos

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piensa uno que quisiera tener a Las maris, con sus virtudes y defectos, de okupas en casa, toda la vida, para siempre jamás

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tocando un piano de juguete

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y soñar que el mundo en realidad no es como ves que es si no más hermoso y calmo

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[ todas las fotos de los my space de javier y de nieves ]

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nieves arilla

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una voz hermosa y medida,

de sus manos sonidos redondos al teclado (o la batería)

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inspiración a escala 1:1

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de momento apenas tres canciones en su myspace, acá

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http://www.myspace.com/nievesarilla

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y más aquí, su proyecto facunda, con disco en ciernes

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http://www.myspace.com/facundafacunda

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música para mis oídos

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guerrero-álvarez

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aka Pablo Guerrero, nuestro maravilloso poeta con guitarra compuso los poemas y Javier Álvarez al volante puso su sensibilidad, la música y la voz, ahora esa unión alquímica es un disco

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me entero de primera mano que todo comenzó en el concierto homenaje que se hizo al bienamado Hilario Camacho en el que ambos coincidieron

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deberían ustedes parar un instante y oirescuchar algunas canciones, acá

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http://www.myspace.com/guerreroalvarez

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es algo especial

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los hermanos coen están extremadamente sobrevalorados, después de revisitar además de the big lebowski he vuelto ver fargo, barton fink y quemar después de leer y concluyo, con tristeza, que sus pelis son un canto al guionista mediocre, a cuando me quedo sin ideas saco una pistola, cuando no se qué hacer con una trama uno mata a otro, cuando me quedo vacío pongo en primer plano un colchón chorreando sangre

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violencia, no importa la historia ¿dónde se llevaron el cadáver? ¿y los testigos porque se quedan fuera de plano? ¿dónde están los familiares que hace un momento estaban en la misma habitación? ¿porque no hay bomberos ni policías más que cuando hay que ridiculizarlos? ¿por qué los malos son buenos y simpáticos y los buenos son malos, antipáticos y ridículos?

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el hombre que nunca estuvo allí era un alarde fotográfico probablemente fruto de un director de fotografía meticuloso con el blanco y negro (lo cierto es que no he vuelto a verla desde que se estrenó), miller's crossing la veré un día de estos aunque recuerdo que cuando la ví en el cine no entendí nada -y ahora creo que sé por qué no entendí nada- y no country for old men no la he visto y se me han quitado las ganas, la verdad

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en el fondo toda su obra parece una prolongación sin evolución de sangre fácil

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como una llanura desierta cuya tranquilidad queda rota por la carrera de un conejo loco que nadie entiende dónde va

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